RECENZE: Ostrava tleskala ďábelskému lazebníkovi

Ďábelského holiče přivedla na svět londýnská šestáková literatura v polovině 19. století, dramatik Christopher Bond poté obdařil vraždící monstrum minulostí, jež Todda přivedla k pomstě za nespravedlivě zničený život. A tuto podobu má i v muzikálu.

Sweeney Todd se na českých scénách objevuje po čtvrté, poprvé ale na velkém jevišti, které mu dodává patřičnou monumentalitu, zakotvenou už v jeho hudební podobě pohybující se mezi muzikálem, operou, oratoriem a středověkou moralitou. Obří kovová konstrukce s mosty umožňuje rozehrát příběh v prostoru, s velkými sborovými scénami, choreografií, svícením, kouřem a dalšími efekty.

Režisér Juraj Čiernik toho všeho hojně využívá, jeho inscenace tak ale působí občas trochu velkooperně i staticky. Nepatřičné je mísení účinné stylizační zkratky, kdy pomazaní bílou barvou mění postavy v mrtvoly, s realistickou akcí vycpaných figurín, jež pak mrtvá těla zbytečně tahají po scéně.

Sweeney Todd je po hudební a pěvecké stránce velmi náročné dílo. Ostravský soubor se s ním vyrovnal naprosto skvěle, a to od hlavních rolí až po výborně zpívající a hrající sbor. Lukáš Vlček v titulní roli je pěvecky i herecky přesvědčivý v ztvárnění tragického podtextu postavy, Michaela Horká dokonale rozehrává groteskní podobu paní Lovettové.

Pěvecká náročnost vyžaduje zdatné hlasy, ve vedlejších rolích tak vynikají i operní pěvci Pavel Klečka, Václav Morys či Peter Svetlík, a to jak zpěvem, tak i přirozeným hereckým projevem. To platí i Tadeášovi Hozovi, Patricii Janečkové, Lukáši Adamovi a Evě Zbrožkové.

Po rovněž zdařilé, leč komornější plzeňské inscenaci z roku 2018 dostal Sweeney Todd v Ostravě rozměr velkého plátna a na premiéře si právem vysloužil ovace publika vestoje.